巴黎夜旅人：人在途中，聚散如风

发布日期：2025-03-07 07:09    点击次数：158

1968年五月风暴后，一场因左派政府推行教育改革衍生的抗议运动在1984年重新席卷法国，高举自由平等博爱的国度，陷于意识形态之争的法国社会，一场众声喧哗的蓝白红风格练习，隐隐没入《巴黎夜旅人》（Les Passagers de la nuit）作为铺垫的时代背景。

生于躁动不安却又纸醉金迷的八十年代，巴黎陷入一场集体失眠。夜未央，人未眠，伊丽莎白打工的深夜电台节目《夜间旅人》像一个树洞，也像没有神的告解室，在大气电波中倾听寂寞人们诉说心事。

电影围绕伊丽莎白应征深宵电台节目《夜间旅人》展开。中年失婚的她意识到过往的人生只有婚姻一途，身为单亲妈妈的她，在养育马蒂亚斯和朱迪斯两个孩子以外并无任何工作经验，履历空空如也，只得勉强写下“敏锐”一词，却意想不到地获得了电台接线员的工作。

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伊莉莎白在电台认识了嘉宾塔露拉，见她无家可归于是提出可以暂住在家里。塔露拉与马蒂亚斯擦出火花，男孩被她动人的外表以及充满神秘感的内心世界深深吸引着。镜头就这样跟着他们游走于巴黎的大街小巷，已经能够令观众感到享受。或许故事没有具体的推进，但对于一部疗愈电影来说，它确实能够发挥应有作用。

夜间旅人萍水相逢，擦肩而过却能彼此安慰，一如本片给人的感觉：像初秋的晚风，略带凉意，却能将身处其中的人安全笼罩。淡淡哀愁但绝不伤感，普通人的喜悲挣扎在复古的八十年代乐曲中被浪漫呈现，温柔细腻。

持续漂泊的塔露拉，是一只我见犹怜的反叛夜猫，因为原生家庭的破碎，她渴望家庭却害怕与人建立关系，陷入一种悲剧漩涡，她觉得碰过的东西都会毁掉，一旦委身于情爱便会将美好的幻想给破坏和玷污，宁可找堂而皇之的借口，譬如双双堕入爱河，或在戏中戏《A Day for Destroying Things》做群众演员，借拍戏之名戏假情真，也不愿诚实面对自己的感情，又或借助毒品将意识抛到九霄云外，排解永远独在异乡的唯心状态。

伊利沙白因当上图书馆管理员而邂逅第二春。片尾读出她的一封情书，灵魂自由，却发现尘世间不过是暂借，租约、香烟、音乐、选举、情爱都不是永恒。我们都是空想的旅人，到头来惊觉是镜花水月，一切都好像是梦的残余。伊丽莎白和塔露拉就像一面镜子，前者追求安定的归宿，后者恰好相反，哪处都找不到归属，法语的 désolé 意谓抱歉，却令人想起谐音的 desolate （空虚）。纵使存在即虚无，各人不过是彼此生命的过客，仍能从相遇相知中疗愈伤痛，继续谱写大气电波中未完的生命故事。

电影色彩流转，画面考究，流淌的乐曲更为氛围增彩。描绘的都是日常小事，情绪却浓烈厚重，偶尔留白的段落里是巴黎夜幕中的光影，摇曳又迷幻。

导演米夏埃尔 · 艾斯（Mikhaël Hers）将建筑之美融入进了电影画面，之前他拍了一出长片叫《蒙帕纳斯》（Montparnasse），是以社区建筑空间去烘托他的巴黎故事。这一次他带我们进入新型高厦林立的巴黎十五区。伊莉莎白前住在 Perspective II Tower，室内戏通过偌大玻璃窗经常拍到抢镜红圈窗 Hotel Nikko Paris，再远望是埃菲尔铁塔，拥有无敌河景。

电影镜头带我们回到巴黎新厦地产的起点，中产憧憬之路代替巴黎电影经常以古典楼宇营造的波希米亚感觉，暗地认同密特朗左翼姿态下自由主义的第一个任期的成绩。电影低调处理人物起伏情绪，适当留白，只是马蒂亚斯未经风浪长大过来，成年礼物是一张国民选票，这个庆祝无疑太天真了。

影片有一段情节描述三个少年主角去看戏，偷偷潜入戏院看了埃里克 · 侯麦（Éric Rohmer ）的《圆月映花都》（Full Moon in Paris），三人都喜欢片中女主角帕斯卡 · 欧吉尔（Pascale Ogier），之后分开再重逢，马蒂亚斯告诉塔露拉演员英年早逝，让她愕然，感到人生唏嘘，大抵这一刻她才去认真去看待人生，确定要成功过渡。

发布于：福建省